- 伊苏海雾峰怎么去
- 关于云雾的古诗文
- 关于“大雾天”的诗词有哪些
- 大雾弥漫看不清远处的山峰的诗句
- 形容烟雨朦胧云雾缭绕的诗句
- 文笔极美，如诗如画，读之令人感染陶醉的文
- 哪些古诗让你一生难忘
- 哪些国家拥有湖怪和海怪
- 你们最喜欢的边塞诗词有哪些
- 何以评价“孤篇已盖全唐”的《春江花月夜》
伊苏海雾峰怎么去
伊苏海雾峰位于日本静冈县，可通过搭乘JR线或私铁前往。从东京出发，可乘坐新干线到三島站，然后转乘伊豆箱根铁道至修善寺站，再搭乘巴士到达海雾峰口。此外，也可在修善寺站租车前往，车程大约1小时。在海雾峰口，还有缆车可前往山顶。值得注意的是，海雾峰天气多变，建议提前查询天气情况和开放时间，以便顺利前往。
关于云雾的古诗文
《雾》
——唐·李峤
曹公迷楚泽,汉帝出平城.
涿鹿妖氛静,丹山霁色明.
类烟飞稍重,方雨散还轻.
倘入非熊兆,宁思玄豹情.
《远山澄碧雾》
——唐·李世民
残云收翠岭,夕雾结长空.
带岫凝全碧,障霞隐半红.
仿佛分初月,飘飖度晓风.
还因三里处,冠盖远相通.
《赋得花庭雾》
——唐·李世民
兰气已熏宫,新蕊半妆丛.
色含轻重雾,香引去来风.
拂树浓舒碧,萦花薄蔽红.
还当杂行雨,仿佛隐遥空.
《水亭夜坐赋得晓雾》
——唐·李益
月落寒雾起,沈思浩通川.
宿禽啭木散,山泽一苍然.
漠漠沙上路,沄沄洲外田.
犹当依远树,断续欲穷天.
《咏雾》
——唐·董思恭
苍山寂已暮,翠观黯将沉.
终南晨豹隐,巫峡夜猿吟.
天寒气不歇,景晦色方深.
待访公超市,将予赴华阴.
《咏雾》
——唐·苏味道
氤氲起洞壑,遥裔匝平畴.
乍似含龙剑,还疑映蜃楼.
拂林随雨密,度径带烟浮.
方谢公超步,终从彦辅游.
《凌雾行》
——唐·韦应物
秋城海雾重,职事凌晨出.浩浩合元天,溶溶迷朗日.才看含鬓白,稍视沾衣密.道骑全不分,郊树都如失.霏微误嘘吸,肤腠生寒栗.归当饮一杯,庶用蠲斯疾.
关于“大雾天”的诗词有哪些
描写雾的诗句有很多，举例如下：
大雾弥漫看不清远处的山峰的诗句
以下是几句关于大雾弥漫看不清远处山峰的诗句：
形容烟雨朦胧云雾缭绕的诗句
1、⾹雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。——温庭筠《更漏⼦·柳丝⻓》
文笔极美，如诗如画，读之令人感染陶醉的文
徐志摩，李清照，苏轼，李白，辛疾弃的作品，赶紧去看去读吧。
哪些古诗让你一生难忘
近水楼台先得月，向阳花木早逢春，这是在贤文上背下来的，小时侯读过的诗全忘记了，只有自己写的不容易忘记
哪些国家拥有湖怪和海怪
苏格兰“尼斯湖怪”的故事一直让人们津津乐道，每年都有大量游客前往苏格兰的尼斯湖探访“湖怪”踪迹。有人认为湖怪是身体超重的鳗鱼，也有人认为那是迷失方向的鲟鱼。然而，据《泰晤士报》6日报道，英国古生物学家尼尔·克拉克博士在经过数年的研究和调查后，宣称他已解开了“尼斯湖怪”之谜。他说，湖中根本就没有什么水怪，只不过是在里面休憩的大象！此言一出，全英国为之震惊。那么，这位著名的古生物学家、格拉斯哥大学赫特莱恩博物馆馆长又是如何发现这一秘密的？
“尼斯湖怪”是世界上保持时间最久的自然之谜。
“尼斯湖怪”的传闻最早出现在6世纪，后来自称看到湖怪的人数越来越多，也越传越“生动”。“尼斯湖怪”成为世界上保持时间最久的自然之谜。最近100年来，目击者又拍到了大量所谓“湖怪”的照片，每隔一段时间，也会有人站出来声称，“我看到了湖怪”。
与此同时，来自不同的研究机构、出于不同目的的湖怪调查者围绕着“尼斯湖怪”上演了另一场大戏。他们对“湖怪”进行了种种解释，这些解释听上去都或多或少地有些道理，但没有一种解释能够拿出令人信服的证据，证明所谓的湖怪根本不存在。
关于“湖怪”的最新解释来自英国著名古生物学家、格拉斯哥大学赫特莱恩博物馆馆长尼尔·克拉克博士。他在3月5日公开的论断同样一语惊人：苏格兰“尼斯湖怪”其实就是大象。这一“结论”通过《泰晤士报》、BBC等英国知名媒体报道后，立即成为英国最热闹的科学辩题。
克拉克博士的大象说之所以如此吸引人，是因为克拉克是一位著名的古生物学家，他不太可能拿自己的名声开玩笑，与那些散兵游勇般的所谓调查者相比，他的结论可信度更高一点。但更重要的是，这位古生物学家对这一神秘传说调查了整整两年时间，他查阅了大量与“湖怪”有关的资料，采访了大量目击者，加上自己多年的科研经验，才非常谨慎地公开了他的研究结果。
一位普普通通的马戏团的老板出于何种目的悬赏捕捉尼斯湖怪？
克拉克博士的研究报告刊登在本月出版的英国开放大学《地质协会》杂志上。在这篇论文中，克拉克分析说，“尼斯湖怪”可能是一位马戏团老板出于宣传目的故意制造的“杰作”，所谓的湖怪只不过是在水中嬉戏的马戏团大象而已！
克拉克在调查中惊讶地发现，1933年，尼斯湖怪传闻闹腾得最厉害的那一年，英国伦敦一家马戏团的老板伯特伦·米尔斯以相当于今天20000英镑的奖金悬赏捕捉尼斯湖怪，此举立即在全世界引起广泛关注。这些史料也引起了克拉克的警觉：一位普普通通的马戏团的老板究竟出于何种目的悬赏捕捉尼斯湖怪？克拉克从档案馆里翻出了米尔斯的家底，又经过长时间的对照分析。克拉克认为，湖怪的始作俑者极有可能正是米尔斯本人。
那一年，米尔斯的马戏团基本上就在尼斯湖周围地区巡回演出，有记载显示，马戏团里养着几头大象演员，演出完毕，它们最喜欢的休闲就是跳进尼斯湖，美美地洗个澡。克拉克捕捉到了这一重要信息，将大象与“湖怪”这本来风马牛不相及的两种东西联系起来。
大象在河湖中洗澡，对科研人员来说是最平常不过的事，谁也不会把这当成课题来研究。可是，当克拉克把大象和“湖怪”摆在一起时，他意识到有必要认真地分析一下大象是如何洗澡的。克拉克利用最新的电脑成像技术，在屏幕上逼近地再现了大象洗澡的情景。他发现了一个有趣的现象：大象身体笨重，洗澡时经常是只在水面上露出带有拱着的头顶、后背和长长的象鼻。
马戏团的老板之所以悬赏捕捉尼斯湖怪，是因为他的马戏团中就养着这种“怪物”。
克拉克将从不同的角度的大象洗澡的截图与他搜集的可信度最高的几张“湖怪”照片进行对照，他惊喜地发现，两类照片竟然如此相似！所谓的“湖怪”不就是大象伸出水面的鼻子嘛！像克拉克这样严肃的科研工作者显然不可能仅凭几张照片就作出结论，这只是他研究的起点。经过继续深入研究、调查分析，克拉克越来越相信“湖怪”就是米尔斯马戏团的大象。有些照片则是漂在湖面的木材或水波。
克拉克博士在英国古生物学界是一位重量级人物，他曾于2004年在斯凯岛发现具有1.65亿年历史的恐龙足迹化石而名声大振。“尼斯湖怪是大象”是克拉克抛出的另一枚“生物武器”。据他称，有关尼斯湖怪的传说“很大程度上只是20世纪的产物”。克拉克博士说：“多数目击者都是在1933年后看到所谓湖怪的，当时A82干道刚刚在尼斯湖以西沿途完成。通过对目击者陈述、照片以及录像资料的分析，我们发现尼斯湖怪传闻纯粹是编造出来的。目击者多数看到的只是漂浮在水面的木材或水波，而对于一些无法解释的湖怪，那其实是大象，脖子或后背露出水面的大象，尤其是从1933年开始。”
克拉克博士表示，根据他的研究，这些所谓的湖怪全是马戏团的大象。马戏团经常在尼斯湖岸边安营扎寨，结果大象有时便会跑到湖里洗澡。一旦大象在湖里洗澡，人们只能看见大象鼻子和后背。他说：“结果给人的印象是，那是长着长颈和两个后背的怪物，更有可能，湖中不止有一只大象。无怪乎伯特伦·米尔斯会悬赏20000英镑捕捉尼斯湖怪，原来他的马戏团中就养着这种‘怪物’。”
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大象理论并不解释后来目击者看到的“湖怪”
事实上，除马尔斯的马戏团外，30年代初，经常在尼斯地区演出的马戏团还有其他几家，这几家马戏团也都养有大象，也把尼斯湖当成了大象们的“天然浴缸”。可是，当地居民或偶然经过路过尼斯湖的人并不知道马戏团的这种行为，所以，他们偶然看到湖中的大象，并把它们视为“湖怪”也就不足为奇了。
“尼斯湖怪”迷们显然对这项试图揭穿这一奇怪现象的研究并不当真，因为仅仅在去年一年，就有人声称先后四次看见湖怪，因此，他们坚信湖怪确实存在。连克拉克自己也承认，他的大象理论并不解释后来那些所谓的目击，因为后来尼斯湖边的马戏团基本上绝迹了，但人们还是不时地声称看到了“湖怪”。
有记者问克拉克是否相信“尼斯湖怪”的存在，克拉克说：“我的确相信尼斯湖里有活物。”但这种活物是鱼还是其他不为人知的东西，克拉克并没有进一步描述。
你们最喜欢的边塞诗词有哪些
我最喜欢的边塞诗是鲍照的《代出自蓟北门行》。
鲍照（约414——466），字明远，东海（今江苏省连云港市）人。南朝宋杰出文学家，擅长乐府和七言诗，曾任临海王刘子顼前军参军，世称“鲍参军”。
他文学成就卓著，与颜延之、谢灵运同创“元嘉体”，合称“元嘉三大家”，著有《鲍参军集》流传在世。
原文：
羽檄起边亭，烽火入咸阳。
征骑屯广武，分兵救朔方。
严秋筋竿劲，虏阵精且强。
天子按剑怒，使者遥相望。
雁行缘石径，鱼贯度飞梁。
箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。
疾风冲塞起，沙砾自飘扬。
马毛缩如猬，角弓不可张。
时危见臣节，世敌识忠良。
投躯报明主，身死为国殇。
这首诗是作者颂扬卫国将士的豪迈之歌。鲍照曾经有过从军的经历，对军旅生活有切身体验和深刻的理解。
我们来看，诗作前八句，写的是敌人强攻入侵，我方进行防御的态势，以“羽檄”“烽火”互文见义的手法，渲染军情十分紧急；以敌军弓劲阵强、朝廷调兵遣将、往来不绝，预示着大战在即，一触即发。接着八句，描绘大军奔赴前线的神速威武，描写边塞战场环境的恶劣严酷。最后回句，升华情感，点明题旨：越是世乱时危，越能察识忠良、彰显气节，表达了作者慷慨报国、不畏牺牲的豪情壮志。
诗作的大意：北方边境上大战在即，朝廷派出大军抵御来犯之敌。反映出将士们在寒风严霜中，在沙砾飞扬、马毛卷缩中艰苦行军的全过程，表现了一种为保卫国家不惜牺牲的爱国主义精神。
之所以我喜欢这首边塞诗，原因是：沧海横流，方显英雄本色；国难当头之际，就是壮士出征报国之时！（图片来自网络）
何以评价“孤篇已盖全唐”的《春江花月夜》
【原创首发】
巜春江花月夜》这首诗，我已关注多少年了，很乐意就题主之问将自己的见闻、心得体会托出，以期抛砖引玉。
一、该诗与宫体诗的关系
我们要廓清该诗与宫体诗的关系，那么，我们先来看看什么是宫体诗。宫体诗在形式上固然也多少吸收了齐梁以来讲究骈俪工整、追求谐律和声的某些成果，但内容上是以宫庭为中心的艳情诗，它的内容是下流的，甚至有些是变态心理的表述。稍好些的也只有那么一点形式的堆垛，勉强撑持着空虚无聊的内容。
而长期以来，学界与一些诗词爱好者常常把该诗当作宫体诗来研究，并称之为宫体诗的顶峰之作，此中的代表人物，当首推闻一多先生，而闻一多先生又是影响甚大的诗人兼学者。闻一多先生曾经写过一篇《宫体诗的自赎》。其中一大段是谈张若虚这首《春江花月夜》的。有几句话值得在这里引用一下：
“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。”
“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这里回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫庭所遗下的那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路一一张若虚的功绩是无可估计的。”
诗人必竟是诗人。这些赞美的话未免过分带上夸张的色彩。夸张本也无妨；但是，闻先生把这首诗径称之为“宫体诗”，并且是“宫体诗的自赎”，似乎就颇有商榷的余地。
《春江花月夜》这个题目，据说是创始于陈后主一一也就是被称为“全无心肝”的那个陈叔宝。但他到底在这题目下写了些什么？因为诗已失传，我们无从知道。如今最早看见的是隋炀帝的两首，每首仅有五言四句，宛如五绝。再说曾与巜春江花月夜》并提的陈后主的那首《玉树花》还没有失传，倒是七言诗，但只有六句。诗写得非常肉麻；隋炀帝的那两首也好不了多少。它们当然都是“宫体诗”，且不说内容，就连形式都不是张若虚那种长篇巨制。
张若虚这首巜春江花月夜》，虽然用的是同一个题目，是不是可以称为“宫体诗”？这要打一个大大的问号。
二、该诗之所以受到人们特别重视的原因
该诗的成就是巨大的。自从《春江花月夜》诞生以后，人们才算获得了一个范本，一一一个齐梁以来开始酝酿到唐初接近完成的、以新的格律创作诗歌的范本。这个范本证明新的格律，南方民歌色彩的风调，七言中以小组转韵结合长篇的技巧，这三者可以糅合得极其完美。应该同意闻一多先生的估价：他“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”。这应是这首名作之所以受到人们特别重视的原因。
三、该诗的艺术特色
一是它吸收了南朝民歌内容和风格上的长处。南北朝时代出现了大量民歌，北方的民歌粗犷劲健，南方的则以宛转细腻、活泼姿媚见长，各有各的风格。江南的山川气候和风土人情，影响着南方民歌的内容。南方民歌还有“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”的形式美。从《乐府诗集 • 清商曲辞》所载的来看，大部分是情歌；它们都带有南方水国的特有气息。不妨参考《乐府诗集》里的《子夜歌》：……冶容多姿鬓，芳香已盈路。
芳是香所为，冶容不敢当……
还有《子夜四时歌》：
春风动春心，流目瞩山林。
山林多奇采，阳鸟吐清音。
这种技巧，往往可以显示断而复续的音节美，以及飞丝相接的意境的跳跃。我们从巜春江花月夜》全诗中，仿佛能看到南朝民歌内容和风格上的影子。
二是艺术形式上与众不同的特点。整首诗的结构，是以整齐作为基调，以错综显示变化。它是这样来处理整首诗的章法结构的：以每四句作为一小组，四句之中押三个韵；一组完成，一定转用另一个韵。就像用九首七言绝句（当然不是最标准的绝句）串联起来。这就给人以一种整齐稳定的感觉。但是又有错综变化的一面。在九个小组之中，韵脚有用平声，有用仄声。开头四组韵脚是平、仄、平、仄，随后又转为平、平、平、平，最后一组却用仄韵结束。这样，诗中所着力的声调显得既整齐，又有变化，错落穿插，毫不呆板。句子运用中有大量的排比句和对偶句。像“江畔何人初见月？江月何年初照人？”“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”像“谁家今夜扁舟子？何处相思明楼？”“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”……反复穿在全诗中。排比句在重叠中显变化，对偶句在变化中见整齐。
在诗里，春、江、花、月、夜、人这几个密切与主题相关的特定的词，通过单词或词组的伸缩变化，错落层叠，交替出现，构成了令人目迷五色的奇幻形象。这些形象的开展、糅合、分离、出没，一步一步地加强“春江花月夜”的复杂而又统一的印象，让人从一种印象、一组印象逐步进入到浑然融化的境界。
请看，开头四句就是两现“春江”，两现“明月”，两现“潮”又两现“海”，它们的交错复叠迅即把人引进一个特点的意境中。然而，诗人进一步紧紧扣住“江”和“月”作为主题中的主题，予以充分地渲染。我们终于惊讶地看到：春江、江流、江天、江畔、江月……这些纷繁的形像，把春江不断烘染，不断挪展；而明月、孤月、江月、初月、落月、月楼……这些不同光色、不同形状、不同类容、不同情感的月通过反复的交错的和春的结合，和江的结合，和花的结合，和人的结合，和夜的结合，奇妙地构成了一幅色调优美、情感丰富，而又迷离变幻、光彩斑澜的夜月春江的图画。
是为回答。
